Criminaliteitsschrijvers en creatieve schrijfbladen bieden hun misdaadschrijftips om schrijvers van misdaadfictie, mysteries, thrillers en noir te helpen.
Crime fiction is net zo populair bij schrijvers als lezers.Fans van het genre proberen vaak de greepbare noir te schrijven en verhalen te draaien waar ze van houden.Maar het schrijven van misdaadfictie komt met zijn eigen unieke uitdagingen, omdat misdaadlezers strakke plots, donkere instellingen en aangrijpende mysteries als geen ander eisen.
Deze uitgebreide lijst van 25 crime -schrijftips helpt u bij het creëren van geweldige misdaadfictie, met behulp van genre best practices en specifiek advies van National Center for Writing Course Tutors.Lees hier meer over onze cursus Crime Fiction Writing Crime Fiction.
1. Lees criminaliteit
Als je denkt dat dit duidelijk is, dan doe je dit waarschijnlijk al.Het is echter niet zeldzaam om iemand te vinden die een bepaald genre wil schrijven, maar het niet leest.En voor het geval het niet duidelijk is, moet je jezelf onderdompelen in het genre - je moet de stijl, de taal, de tropen, de thema's, de plotapparaten, de personages, de personages en hoe het genre in de loop van de tijd is veranderd zodat je kuntSchrijf niet alleen geweldige misdaadfictie, maar ook aan wat u naar het genre kunt brengen om het van u te maken.
Lees als een schrijver: wat vind je leuk en waarom?Wat werkt en waarom?Wat niet?En waarom?Belangrijk is zich af en vraag zich af, hoe zou ik dit anders doen?
Lees de vele subgenres van Crime: van de hardgekookte thrillers van Raymond Chandler tot Cozy Mystery en de Suburban Crime Stories of Harlan Coban.
2. Lees de groten
Lees naast het lezen van de schrijvers die je leuk vindt, de grootheden van het genre - de Titans of Crime.Terwijl spion -thrillers bijvoorbeeld niet je kopje thee zijn, lezen van John Le Carre'sDe spion die uit de kou kwamis essentieel lezen voor een schrijver van misdaad.Je kunt een Miss Marple Too Twee voor je beschouwen, maar Agatha Christie heeft ons veel te leren over het genre.
Denk na over hoe elk boek gebruikt, interessante personages, plotwendingen en cliffhangers.Crime fictie, meer dan andere genres, heeft vaak een formule.Als zodanig is het essentieel om die formule en de variaties ervan te begrijpen en hoe u uw eigen wending in uw verhalen kunt brengen.
The Crime Writer's Association beschrijft de top 10 misdaadromans aller tijden als:
- De dochter van de tijd- Josephine Tey (1951)
- De grote slaap- Raymond Chandler (1939)
- De spion die uit de kou kwam- John Le Carré (1963)
- Opzichtige nacht- Dorothy L. Sayers (1935)
- De moord op Roger Ackroyd- Agatha Christie (1926)
- Rebecca- Daphne du Maurier (1938)
- Vaarwel mijn lieve- Raymond Chandler (1940)
- De maansteen- Wilkie Collins (1868)
- Het ipcress -bestand- Len Deighton (1962)
- De Maltese valk- Dashiell Hammett (1930)
3. Lees de huidige helden van misdaad
Het is interessant om op te merken hoe weinig van de schrijvers van vandaag de top tien nog moeten maken.Hier zijn enkele van de populairste auteurs van vandaag:
- Lee -kind
- Harlan Coben
- Peter James
- Martina Cole
- James Patterson
- John Grisham
- Michael Connolly
- Ann Cleeves
- Patricia Cornwell
- Val McDermid.
4. Lees de nieuwe helden van misdaadfictie
En tot slot, lees niet alleen de grote namen, ontdek wie nieuw en heet is.Wie brengt het genre iets nieuws?Wie is de Ian Rankin van morgen?Dit is vooral belangrijk als u gepubliceerd wilt worden, omdat editors op zoek zijn naar dat nieuwe, opwindende 'iets', niet dat bekende 'iets' waardoor Kathleen Reichs het best selleerde.
5. volg een cursus bij het schrijven van criminaliteitsfictie
Het uitzoeken hoe je geweldige misdaad kunt schrijven van blogs en uitgebreide lezen kan voor sommige nieuwe schrijvers werken, maar weinig dingen zijn net zo effectief als een speciaal gebouwde cursus voor het verwerven van de specifieke kennis en vaardigheden die nodig zijn om geweldige misdaadfictie te schrijven.Sommige mensen volgen een algemene fictiecursus die je natuurlijk de generieke regels van fictie zal geven, maar omdat misdaadfictie zoveel bijzonderheden heeft, zal een misdaadcursus bijzonder inzicht geven in de kunst van wendingen, climaxen, losbinden losse eindjesen waterdicht plotten.
Leren is zelden een eenrichtings ding: we zullen vragen en vragen hebben over de ontvangen wijsheid en vragen over ons eigen werk.Dit is de reden waarom met name tutores -cursussen geweldig zijn om te leren hoe je criminaliteitsfictie kunt schrijven, maar ook je eigen schrijfroutine bouwen.
Er zijn veel soorten en formaten natuurlijk beschikbaar, maar met zoveel online online toegankelijk zijn, zijn er een aantal fantastische online cursussen die ook 1-2-1 tutor feedback bevatten, zoals onzeBegin met het schrijven van misdaadfictieCursus - Geteleid door gevestigde misdaadschrijvers zoals Julia Crouch.De cursus bevat modules over de elementen van een misdaadverhaal;Ethiek en bewerkingen;Genre en detail;en vertederende monsters.
6. Begin met de misdaad
Geweldige verhalen doen meestal een ‘belofte’ aan de lezer: de hoofdrolspeler zal verliefd worden, het goud vinden, het mysterie oplossen.Het is de wortel aan het uiteinde van de stok.Deze belofte is wat een lezer door een verhaal drijft - en helpt hen om zijn minder dynamische onderdelen uit te rijden.
De misdaad zelf zal je plot ontbranden en het verhaal aansturen.Dit is de reden waarom veel schrijvers openen met de misdaad, om lezers van de UIT te grijpen.De belofte van criminaliteit is dat de lezer erachter zal komen whodunnit - en hoe en waarom.Als een van de meest populaire fictiegenres is deze belofte een dwingende.
Geweldige fictie gaat over personages die proberen iets te bereiken (en meestal niet tot het einde).Tekens zonder doelen zijn saai.Door de misdaad in het begin te introduceren, geven we onze hoofdrolspeler onmiddellijk een doel.
Ga in de hoofden van het slachtoffer, de moordenaar - getuige terwijl de eerste sterft.Maak het echt, maak het angstaanjagend.Dit zal helpen om een monster te creëren en sympathie op te bouwen voor het slachtoffer, waardoor de inzet wordt verhoogd: hoe meer gruwelijk de moord, hoe belangrijker het is om de moordenaar te vangen.En dit zal worden weerspiegeld in de behoefte van uw lezer om te blijven lezen.
7. Gebruik conflict
National Center for Writing Crime Course Tutor Julia Crouch zegt: “Conflict is de wortel van alle drama.In geen enkel genre is dit duidelijker dan misdaadfictie.Vul je verhaal met conflict-de obstakels die in de weg staan van je hoofdrolspeler, de conflicten in hun hoofd, hun morele/ethische conflicten, de oppositie van andere karakters, de tegengestelde krachten van de setting, het weer, de afgebroken auto,De slechte seks, het drinken, oh, het drinken. Maak hun leven zo moeilijk mogelijk, maak het dan een beetje erger. "
Abonneer je op de podcast voor maandelijks advies en begeleiding van ervaren schrijvers en docenten.
8. Verras uw lezer
Dit klinkt misschien voor de hand liggend, zo niet eenvoudig, maar de eetlust van lezers voor misdaadfictie zijn altijd groot geweest en het is alleen maar gegroeid.Dit betekent dat de meer simplistische percelen de lezers niet zullen pakken en grippen omdat ze het waarschijnlijk zullen zien aankomen - of teleurgesteld zijn als je verhaal een eenvoudig einde had.Eenvoudig zal niet verkopen.
Hedendaagse misdaad zit vol met wendingen, dus je zult ingewikkelde en complexe verhalen moeten uitzetten die wendingen en verrassingen bij elke beurt leveren - terwijl je ook volledig aannemelijk blijft.
Dit goed doen is een van de meest uitdagende aspecten van het schrijven van misdaadfictie.Hoewel het gemakkelijker is om te beschrijven, is het moeilijker om het mysterie te plannen, het voor de aanwijzingen te verbergen en de aanwijzingen beetje bij beetje uit te zien, met precies de juiste hoeveelheid misleiding voor de lezer.
Een manier om dit aan te pakken is om een belangrijke aanwijzing te definiëren die in elk hoofdstuk is ontdekt en, waar mogelijk, elke aanwijzing naar de volgende te laten leiden.Als je aanwijzingen van de ene naar de andere leiden, verstoor dan dit ritme met een verrassingsaanwijzing van een subplot.Neem je hoofdrolspeler op een gansjacht.Of laat ze denken dat ze op een gansjacht zitten als ze dat niet zijn.
Zorg ervoor dat je je plot niet gewoon inpakt met wendingen omwille van het.Wendingen moeten vanwege de plot zijn en de plot dienen - vertrouw er niet op.Grote misdaad schrijven komt ook van het bouwen van spanning, spanning en mysterie.
9. Gebruik geen slachtoffers en geweld als plotapparaten
Er zijn veel kritiek geweest op criminaliteitsschrijvers - vooral binnen tv en film - voor het gebruik van slachtoffers en geweld (inclusief seksueel geweld) eenvoudig als plotapparaten om het verhaal vooruit te helpen.In plaats van sympathieke mensen met complexe achtergrondverhalen, worden slachtoffers te vaak geïntroduceerd om de dader te ontwikkelen.Dit reduceert het slachtoffer tot stemloos en passief, niet in staat om na te denken over wat er met hen gebeurt.We zien de misdaad door de ogen van de crimineel - het fysieke, het tastbare - maar voel het niet vanuit het standpunt van het slachtoffer.We missen de kracht van een goed ontwikkeld karakter van het slachtoffer-type-niet alleen de fysieke pijn die wordt toegebracht, maar ook het emotionele.Het voor, tijdens en na voor zowel crimineel als slachtoffer.
10. Doe je onderzoek
Criminaliteit kan een lastig genre zijn om te schrijven, omdat de meesten van ons geen forensische experts, advocaten, politieagenten of moordenaars zijn.We hebben nog nooit een zaak gewerkt, iemand gearresteerd, een dood lichaam gezien of (hopelijk) iemand hebben gedood.
Dus, hoe kunnen we een rijk, echt en overtuigend verhaal creëren in een wereld die we niet goed kennen?
Dit is ook een uitdaging, omdat veel van onze lezers fervent misdaadlezers zullen zijn en de scheuren in ons verhaal kunnen voelen als het niet solide is.
Onderzoek is de sleutel.Zorg ervoor dat u belangrijke aspecten van uw verhaal begrijpt.Het kan waardevol zijn om over het onderwerp te lezen: non-fictieboeken over moordenaars, misdaad, politieke intriges en spionage.Bijvoorbeeld:
- De grenzen van forensisch onderzoek
- Hoe DNA werkt ... en niet
- Hoe het juridische systeem werkt, van warrants en arrestaties tot beproevingen en veroordeling
- Hoe de politie werkt, van rangen en afdelingen tot interne politiek en procedures
- De plaats delict.Hoe werkt de politie een plaats delict, van kleding en uitrusting tot wie toegang krijgt?
- Wat gebeurt er met lichamen als ze worden gesneden, neergeschoten en gedood?
- Hoe denken moordenaars?Er zijn veel soorten moord en dus zijn er veel soorten moordenaar.Hoe denkt de jouwe?Wat is hun motivatie en is het realistisch?
- De meesten van ons kunnen een mobiele telefoon gebruiken, maar begrijpt u hoe verschillende computerhacks werken?Of hoe bepaalde technologieën worden gebruikt om criminelen te vinden en te volgen?
Onderzoek zal u helpen niet alleen ervoor te zorgen dat uw verhaal realistisch en nauwkeurig is, maar u ook helpt de details toe te voegen die het rijk en overtuigend maken.Misschien zal je hele verhaal zo'n detail vasthouden.
Onderzoek is ook een geweldige bron van inspiratie.In de loop van het zitten in de openbare galerij aan uw plaatselijke rechtbank of het kijken naar echte politie -persconferenties, wordt u misschien getroffen met een idee dat u nog niet hebt onderzocht, of slechts een die u enthousiast zou zijn om te verkennen.
Zorg ervoor dat u uw bevindingen niet gegevensdomt in een poging om uw lezer te overtuigen dat u kent over politiehondeneenheden of hoe chloroform werkt.Het moet nauwkeurig zijn, niet uitputtend.Vergeet nooit dat je schrijft voor de darm van je lezer, niet hun hersenen.Hoewel de plot moet worden opgelopen, mag technische details niet overweldigen, vertragen of afleiden van een gerend garen.
Crime -schrijver Fiona Barton zegt:
“De onderzoeksperiode voor mijn psychologische thrillers is lang geweest.Meer dan 30 jaar, als ik eerlijk ben.Ik veronderstel dat je zou kunnen zeggen dat mijn hele carrière als journalist een stage is geweest voor het binnenlandse noir -genre.
“Als verslaggever keek en luisterde ik naar mensen die in drama's, tragedies en conflicten waren verstrikt.Ik heb personages, fragmenten van gesprekken, ontmoetingen, de emoties die ik voelde die moeilijke verhalen bedekte, weg.En toen ik fictie kwam schrijven, had ik de beste denkbare cast van personages om uit te putten - mijn eigen interne archief.
"Ik heb thema's herzien waarover ik in kranten schreef, thema's die me hard raken.De kwestie van online seksueel misbruik van kinderen is een sterke draad inDe weduween is gebaseerd op mijn eigen onderzoek en onderzoek.Ik gebruikte echte citaten uit interviews die ik heb gehouden met een groep mannen die beschuldigd werd van toegang tot deze gemene pornografie, inclusief deze verdediging: ‘Het zijn niet echt kinderen op die foto's.Het zijn vrouwen die er echt jong uitzien en zich als kinderen voor de kost verkleeden.Sommigen van hen zijn echt in de dertig '.
"Die woorden doen me nog steeds huiveren, zelfs nu."
"Voor mijn tweede roman,Het kinden mijn derde,De verdachteIk heb dieper ingediend in de wereld van journalisten.Ik wilde een duidelijke visie geven van wat het is om een nieuwsverslaggever op de weg te zijn, en mijn eigen ervaringen en herinneringen aan mensen de newsroom hebben gebruikt en de cast voor het verhaal tot leven brengen.Het voelt een beetje als thuiskomen als ik deze secties schrijf.
“Maar natuurlijk heb ik, net als elk goed krantenonderzoek, experts nodig om het hele verhaal authentiek te maken-de patholoog die je door een post-mortem op een gebalsemd lichaam kan leiden, de forensische wetenschapper bereid om je te laten zien hoe DNA iets kan draaienOp zijn kop corrigeert de rechercheur die stilletjes uw schoolmeisjesfouten corrigeert in de politie -procedure ...
“Ik praat met mijn contacten - de briljante gepensioneerde moordploeg detective DCI Colin Sutton en thuiskantoorpatholoog Dr. Debbie Cook - in vroege stadia van schrijven om ervoor te zorgen dat de cruciale verhaallijnen in mijn hoofd koken mogelijk zijn.En aan het einde van het eerste ontwerp lezen ze het manuscript en zorgen ze ervoor dat ik het technische detail goed heb.Ik leer altijd ...
"Ik begin net aan het onderzoek voor mijn vierde boek.Het beschikt over een personage in haar jaren zeventig die sinds haar 21 uur in een rolstoel zit, dus ik heb vrouwen opgespoord die in de jaren zestig door de Spinal -spinale unit van het Stoke Mandeville Hospital zijn gegaan.Ik wil weten wat het voor hen betekende om jong en verlamd te zijn, hoe ze werden behandeld, hoe ze omgingen met de verontwaardiging, wat hen aan het lachen maakte, huilen, huilen van woede.Hoe ze het leven in het kwadraat.
“Sommige verhalen zijn huiveringwekkend, sommige verwoestend.Niet alles zal deze keer worden gebruikt, maar alles zal worden ingediend in mijn interne archief om deel te nemen aan de kleine fragmenten van informatie die kunnen schrikken, verbazen en je verhaal kunnen laten zingen. "
11. Creëer gebrekkige helden
Hoofdrolspeler
Perfecte mensen zorgen niet voor interessante personages en het is moeilijk om een vlekkeloze persoonlijkheid te bedenken van de fictiegrootheden, van de heer Brocklehurst tot Harry Potter.
Je personages hebben zwakke punten nodig om ze rijk en herkenbaar te maken.Het geeft je ook de mogelijkheid om ze te sturen op een reis van realisatie en/of verandering.
Criminaliteit en noir zijn bezaaid met fantastisch gebrekkige personages, worstelen met hun eigen demonen die lezers helpen zich in te leven in hun benarde toestand - in de hoop dat ze hun zwakte kunnen overwinnen.De hardgekookte rechercheurs van Raymond Chandler zijn vaak alleen omdat ze niet kunnen liefhebben, terwijl Harlon Coben's terugkerende detective Myron Bolitar te veel voelt.
Wat is de fout van je hoofdrolspeler?Zijn zij:
- Egoïstisch
- Wraakzuchtig
- Roekeloos
- Arrogant.
Waarom hebben ze deze fout, waar kwam het vandaan?Hoe beïnvloedt het hun leven en de mensen om hen heen?Wat zou de oplossing zijn?
Opmerking: vermijd versleten clichés, tenzij u iets nieuws naar de trope kunt brengen.Bijvoorbeeld alcoholisten, drugsverslaafden en die in het autistische spectrum.
Verhoog nu de inzet door uw hoofdrolspeler in gevaar te brengen.Wat zijn die inzetten?Emotioneel, fysiek?Wat staat er aan de lijn?Hun baan, hun partner, hun gezond verstand, hun leven?Hoge inzet maakt je hoofdrolspeler actief terwijl ze proberen te vechten tegen de verwachtingen in om hun doel te bereiken.
Het is belangrijk op te merken dat je hoofdrolspeler nog steeds een held moet zijn - althans voor anderen.Laat je lezer weten waarom ze de held van je roman zijn.Hebben ze eenvoudig de misdaad opgelost, de zaak gewonnen en de moordenaar gekregen?Of zijn ze op een fundamentele manier veranderd?Hebben ze gewonnen tegen hun demonen?Hebben ze een offer gebracht om het juiste te doen?
National Center for Writing Crime Course Tutor Nicola Upson zegt: “Voor mij is de belangrijkste kwestie tussen mij en mijn personages niet of ik ze leuk vind of niet, maar of ik me kan inleven in hoe ze zich voelen en wat ze hebben gedaan.Als ik dat niet kan, zou ik er niet over moeten schrijven.Het is essentieel om jezelf in de mentaliteit van je personages te krijgen, om te schrijvenvoorhen, nietoverhen, en voor de misdaadromans die ik schrijf - die uitsluitend omgaan met moord - moet ik geloven dat ik in staat is om een leven te nemen.Niemand is zwart en wit, maar het is niet mijn taak om mijn personages te beoordelen of goed te keuren;Het is mijn taak om onder hun huid te komen en je te laten zien waarom ze doen wat ze doen. "
Killers en criminelen
Wat maakt een dwingende moordenaar?Een die we haten en vrezen.Een die ons ervoor zorgt dat ze willen opgesloten, gedood of wraak hebben ontmoet.Hier zijn een paar tips:
- Maak de moordenaar op de een of andere manier krachtig
- Hun misdaden voor hen kloppen
- Toon hun motivatie (hoewel niet altijd in het begin).
Je moordenaar zal niet je held zijn, maar we genieten van complexe en conflicterende criminelen.Waarom doet uw crimineel wat ze doen?Hoewel ze niet noodzakelijkerwijs hun misdaden rechtvaardigen, laat de lezer zien wat hen drijft - complexe criminelen gedwongen door dingen in hun eigen onaangename verleden.Het is interessant om op te merken dat ‘slechteriken’ zichzelf vaak als de goeden zien.Wat is hun motivatie en waarom is het logisch voor hen?Hebben ze een interne strijd?Welke emoties stimuleren hun acties?
Denk aan deze beruchte moordenaars;Wat is hun motivatie?Wat is hun kracht en hun zwakte?
- Hannibal Lecter
- Rechts
- Patrick Bateman (Amerikaanse psychopaat))
- Norman Bates.
En beperk jezelf niet tot fictieve moordenaars voor inspiratie.Doe dezelfde oefening voor deze echte moordenaars:
- Aileen Wuornos
- John Wayne Gacy
- Harold Shipman
- Myra Hindley
- Jeffrey Dahmer.
Deze lijsten zijn natuurlijk beroemde seriemoordenaars, maar hoe zit het met de hitmen en de eenmalige, de mensen die per ongeluk doden, als een middel om een doel te bereiken, of misdaden van passie plegen?
12. Personages: focus op interessante, niet sympathiek
National Center for Writing Crime Course Tutor Julia Crouch zegt: "Je personages hoeven niet sympathiek te zijn, ze moeten gewoon interessant zijn.Ze kunnen charmant zijn;Ze kunnen zo saai zijn dat ze fascinerend zijn;Ze kunnen zo slecht zijn dat ze Car-Crash te bekijken zijn.Je houdt de lezer aan de kant van de taal die je personages gebruiken, de dingen die ze doen, de manier waarop ze ze doen, de manier waarop mensen om hen heen op hen reageren.Het doel is om de lezer, ondanks hun hogere zelf, te krijgen, opzij te zetten met je psychopaat (bijv. Hannibal Lecter).
“Over het onderwerp katten, is de Hollywood -trope dat als je een personage hebt dat iets afschuwelijk gaat doen in de tweede act, om het publiek achter hen te krijgen, ze een kat van een carrière truck in de eerste laten redden in de eerste: instant held. "
13. Dialoog: Houd het echt
National Center for Writing Crime Course Tutor Nicola Upson zegt: “Dialoog kan een stuk fictie maken of breken.De manier waarop een personage spreekt, kan zoveel over hen zeggen als wat ze eigenlijk zeggen - en wat ze niet zeggen is ook belangrijk, vooral in een misdaadverhaal.Het varieert volgens karakter en situatie, maar een paar eenvoudige regels zijn van toepassing: schrijf nooit iets dat je niet zou zeggen;En minder is meer - geef je personage nooit een absurd gedetailleerde zin, alleen omdat er iets is dat je je lezer nodig hebt om te weten.Lees altijd uw dialoog hardop voor om ervoor te zorgen dat deze authentiek klinkt. "
14. Gebruik locatie en instelling als teken
Breng uw verhaal tot leven door uw locatie een persoonlijkheid te geven.
- Is de stad donker en grimmig, een rottend relikwie met vice en corruptie?
- Geeft het dorp Chocolate Box een misleidend beeld van wat eronder ligt?
- Belooft de Suburban Street beveiliging maar levert hij de dood?
Hoe ziet de locatie eruit, ruikt erop, klinkt erop?En hoe beïnvloedt dit de personages?Wat zijn de belangrijkste kenmerken?Gebouwen, weer, vulkanen, duisternis.Wie woont er op deze plek?
Creëer een sfeer waarin uw misdaad plaatsvindt en dat uw personages bewonen.Wat is hun relatie?Zijn ze wanhopig om te vertrekken?Of belooft het het leven dat ze altijd al wilden?Kunnen ze vertrekken als ze wilden?
National Center for Writing Crime Course Tutor Nicola Upson zegt:
"99% van de misdaadschrijvers die gouden regel" schrijf "schrijf wat je weet".De meesten van ons hebben het geluk om geen persoonlijke ervaring van gewelddadige dood of andere misdaden te hebben, maar we moeten een lezer overtuigen dat onze verhalen het leven weerspiegelen, en het is van vitaal belang dat het samenstellen, karakter en plot samenwerken om een tastbare realiteit te creëren.Voor mij is het uitgangspunt van een boek altijd het gevoel van plaats: of een locatie echt of denkbeeldig is, ik wil dat de lezer dezelfde lucht inademt als mijn personages, om in de kamers te leven waarvoor ze het meubilair hebben gekozen.Setting beïnvloedt de stemming van het boek en de mensen die daar wonen, het wortelt stevig aanwijzingen in de details van het dagelijkse leven - en het zou een personage op zich moeten zijn. "
15. Vermijd het verhaal van de eerste persoon
Veel mensen voelen zich aangetrokken tot schrijven in de eerste persoon, omdat het een effectieve manier is voor een lezer om zich te identificeren met de hoofdrolspeler.Schrijvers kunnen echt in het hoofd van een personage komen als hij of zij degene is die het verhaal direct vertelt.
Deze aanpak heeft echter veel nadelen als het gaat om plotten.
Als het verhaal wordt verteld vanuit het oogpunt van een enkel personage, moet elke opmerkelijke gebeurtenis in het boek gebeuren terwijl het personage aanwezig is.Het enige alternatief is dat dit door een ander personage aan hen wordt doorgegeven.
Een manier om dit te omzeilen, is misschien om de eerste persoon in sommige hoofdstukken te gebruiken - die die zich richten op de hoofdrolspeler - terwijl andere hoofdstukken uit het oogpunt van of meer personages zijn.Dit zorgt ervoor dat de lezer een paar stappen voor de hoofdpersonen kan zijn terwijl hij de wereld nog steeds door hun ogen ziet.
Dat gezegd hebbende, moet je nooit uit het oog verliezen dat je je richt op de darm van de lezer, niet hun hersenen.De plot zou moeten opstaan, maar het technische werk mag nooit de wens overweldigen om een goed verhaal te vertellen.
16. Introduceer het pistool in de eerste act
"Als er in de eerste act een geweer aan de muur hangt, zal het worden afgevuurd in de derde act."Anton Tsjechov.
Deze header bestrijkt een paar dingen:
Schrijf uw eerste concept en herzien om ervoor te zorgen dat deze solide is.Het kan zijn dat je in een stadium komt waarin je je realiseert dat je eerder een persoon/wapen/feit moet introduceren.Ga terug zodra je je eerste concept hebt voltooid en je hebt geweven.
Hoewel dit misschien duidelijk klinkt, kun je dit principe ook als misleiding gebruiken om je lezers van de geur te gooien.U kunt een ‘groter geweer aan de muur’ gebruiken om het mes dat u ook heeft geïntroduceerd te verbergen.
National Center for Writing Crime Course Tutor Julia Crouch citeert ook Tsjechov wanneer ze schrijft: "‘ Men mag nooit een geladen geweer op het podium plaatsen als het niet gaat.Het is verkeerd om beloften te doen die je niet wilt houden '.Elke zin die je schrijft, vraag jezelf af, verloopt dit mijn verhaal?Zo ja, hoe?Zo ja, kan ik het beter maken?Weef de oorzaak en het gevolg recht in het hart van je roman.
"Omgekeerd, laat het pistool niet alleen verschijnen.Gebruik het om een gevoel van bedreiging op te bouwen, van voorgevoeling.Zorg dat de lezer dat pistool in de hoek van de kamer niet kan vergeten (en nee, de manier om dit te doen is niet om het te blijven noemen).Wil je de spanning vergroten?Geef je personage een kitten waar ze voor moeten zorgen als je ze in hun meest uitdagende situatie plaatst. ”
17. Gebruik karakterbeats
Criminaliteit en thrillers gaan allemaal over actie, maar het is gemakkelijk om te vergeten dat karakterbeats belangrijk en krachtig zijn.Ja, we willen dat onze lezers worden gedwongen om de pagina te draaien om de volgende laag van de ui terug te schillen, maar we moeten niet vergeten dat alle actie iemand overkomt - een persoon, een personage - en we moeten meenemenhen tot leven of onze lezer kan het niet schelen.
Neem de tijd voor uw sleutelfiguren om na te denken over wat er gebeurt: wat ze willen bereiken en, belangrijker nog, wat hen tegenhoudt.
Naast reflectie en contemplatie doen ze misschien iets alledaags of praten ze met een bijpersonage over iets dat een idee oproept, doet ze iets beseffen of iets belangrijks communiceren voor de lezer.
18. Plan een waterdichte plot
Meer dan de meeste genres, moeten misdaadverhalen waterdicht plotten, omdat de duivel zo vaak in de details zit en de misdaadlezers geen plotgaten zullen verdragen.Sommige schrijvers (‘Pantsers’ of ‘Gardeners’) kunnen gewoon werken vanuit een enkel idee of karakter om een geweldig verhaal te creëren.Dit zal een uitdaging zijn voor de meeste misdaadschrijvers, waar plot centraal staat.Dit maakt criminaliteit en thriller plots complex.En in toenemende mate: misdaadplots hebben lagen uitvlucht, misleiding en wendingen die moeilijk te bedenken en aan het einde binnen te vallen.Schrijvers zullen bijvoorbeeld meestal weten WHODUNNIT voordat ze beginnen.
Veel misdaadschrijvers beginnen met gedetailleerde tijdlijnen en spreadsheets met hoofdstukbraak die precies beschrijven wat er wordt gezegd, gedaan en onthuld (of niet) in elk.Dit helpt je om het vogelperspectief van je verhaal en plot te zien-controleren of het bij elkaar houdt.Hiermee kunt u ook de lagen van de ui beheren - bijvoorbeeld in het begin ‘het geweer aan de muur’ invoegen - zodat u zich er geen zorgen over hoeft te maken wanneer u schrijft.
Dat gezegd hebbende, als en wanneer je tegen iets opkomt waar je niet aan had gedacht (iets waar je misschien eerder moet introduceren), houd bij.Als je plot wordt afgebroken en gepland, wordt het gemakkelijker om deze persoon/feit/wapen in de relevante plaatsen in te schakelen.
Dit is vooral handig voor complexere thrillers en die met meerdere subplots.
National Center for Writing Crime Course Tutor Nicola Upson zegt: “Sommige schrijvers brengen het pad van een verhaal in kaart voordat ze beginnen, anderen zien gewoon waar het hen naartoe brengt.Welke manier je ook doet, structuur - de manier waarop je je verhaal presenteert aan de lezer - is cruciaal.Er zijn twee niveaus van realiteit gaande in de meeste misdaadfictie: wat de lezer is pagina voor pagina leren en wat u - de auteur - weet en voor uzelf houdt. "
Booker-Longlisted-auteur Robert Edric nam een pauze van het schrijven van literaire romans om een misdaadtrilogie in Hull te creëren.Hij legde uit dat "wanneer ik aan een literaire roman werk, het minder belangrijk is voor mij of ik een, dan D, G, X dan e.De betekenis van het boek kan in het midden zijn.Het doel is niet het einde, maar of het faalt of erin slaagt in je eigen geest.Met een misdaadroman ben je minder organisch.Er moet een logisch proces zijn. ”
19. Serie of stand-alone?
Bepaal al vroeg als u een serie of een stand-alone schrijft.Introduceer geen geweldig personage om ze te doden aan het einde van het eerste boek van een serie.
20. Bouw achtergrondverhaal
Karakter achtergrondverhaal helpt lezers te begrijpen wie een persoon is en waarom ze zijn zoals ze zijn, waarom ze doen wat ze doen.Dit betekent dat je kunt voorkomen dat je gewoon uitlegt waarom ze doen wat ze doen als ze het doen - saai!Laat de lezer de associatie maken tussen het misbruik van hun jeugd met hun misdaden, of de onopgeloste moord op hun echtgenoot met hun wantrouwen tegenover gezag.
Dit helpt ook om perifere en walk-on personages tot leven te brengen, van de postbode tot de serveerster.
Maak je geen zorgen, je hoeft geen gedetailleerd achtergrondverhaal te creëren en elk aspect van hun vroege leven te verkennen.Een paar regels of zelfs een zin kunnen helpen om een personage in te kaderen en wat ze doen:
- "Het herinnerde de postbode aan het drinken van zijn eigen vader"
- "Liz vond het boek leuk, en niet alleen omdat het haar deed denken aan haar doctoraat"
- "Het zou moeilijk zijn om met de vader van het meisje te praten en te veel herinneringen terug te brengen aan de dood van zijn eigen dochter die onder decennia van ontkenning was begraven."
21. Vermijd cliché
Onvoorspelbaarheid is belangrijker in criminaliteit dan veel andere genres.De aanwijzing staat in de naam ‘Mystery’, ‘Whodunnit?’.Een thriller zou minder opwindend zijn als je de uitkomst wist, en clichés maken boeken voorspelbaarder.
Overweeg om de volgende clichés te vermijden (waarvan we sommige al hebben genoemd):
- Helden met drank/drugsproblemen
- Obsessies met bepaalde soorten muziek
- Geslachtstereotypen zoals het primaire en juiste vrouwelijke karakter dat uiteindelijk groter is voor de charmes van de mannelijke hoofdrolspeler
- De geniale misdaadoplosser die onzin is met mensen-de Maverick Loner
- En op dezelfde manier, de gekke, grappige sidekick die het zicht van bloed niet kan uitstaan
- Vergelijkbaar opnieuw, de briljante seriemoordenaar
- Cops uit gebroken families
- Moordenaarsmonologen waarin ze precies beschrijven waarom ze het hebben gedaan
- Een persoonlijke link tussen de rechercheur en de moordenaar
- De partner die alles moet hebben uitgelegd
- De Hard-Ass Police Chief
- Auto achtervolgt en schiet outs
- De vervreemde vrouw/dochter/ouder
- De jonge vrouw die ze hebben onderschat
- (Van middelbare leeftijd) mannen die onweerstaanbaar zijn voor (jonge) vrouwen.
Natuurlijk zullen sommige elementen moeilijk te vermijden zijn, dus als u iets wilt opnemen dat vaak is gebruikt, zorg er dan voor dat u er een kunt meenemen